[真题密卷]2024年普通模拟试题·冲顶实战演练(三)3答案(语文)

2024-05-08 14:02:25 21

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心口不可？况‘忠孝侯'之传鹤印，唐尧之代即有形边框限定区域的答案无效2024年四市教研联合体高考模拟（二)表现行动和活动中的每一个人物。”这里讲戏剧性，前者着眼于文学的枸成（戏刷化的情节）。学校语文试卷后者着眼于舞台的呈现。后世论戏剧性者，大都是沿着这两条线索来进行思考与论迷的。这样一来，我们在理解戏剧性这一概念时，首先就要分清它在文学性与舞台性两个不同层面上的含义及其区别与联系。举例来说，针对清代批评家金圣叹对中国古典名剧《西厢记》的考编本试卷共23题，共150分，共10页。考试结来后，将本试卷和答题卡并交回，装注意事项：1。答题前。考生先将自已的姓名、准考证号码填写清楚，格条形码准确粘贴在条形评论，清代戏剧家李渔指出：“圣叹所评，乃文人把玩之《西厢》，非优人搬弄之《西雨》也。码区域内。文字之三昧，圣叹已得之：优人搬弄之三味，圣叹犹有待禹。”李渔说，如果金圣叹能克服这局限，全面评价《西厢记》，就会“别出一番诠解”。显然，不论是从事戏剧创作，还是从事戏姓2.答题时请按要求用笔。骨名3.请按照题号顺序在答题卡各题目的答题区域内作答，超出答题区域书写的答案无剧评论，都要重视它们。的里牛的使效：在草稿纸、试卷上答题无效。必须强调的是，这两者的区别是相对的。当一部完整的戏剧作品被“立”在舞台上时，这4。作图可先使用铅笔画出，确定后必须用黑色字迹的签字笔描黑。两者就完全融为一体，不可分割了。文学构成中的戏剧性为舞台呈现中的戏剧性提供行为的动编审5.保持卡面清洁，不要折叠，不要弄破、弄皱，不准使用涂改液、修正带、刮纸刀。力，后者则赋予了前者可感知的外形，也可以说，后者为观众进入前者深速的宅院提供了一把刘颖异开门的钥匙。这两者的完美结合，便是戏剧性的最佳状态。元泽一、现代文阅读(35分)季春光材料二：(摘编自董健、马俊山《戏剧艺术十五讲》)(一)现代文阅读I(本题共5小题，I8分)甚量套￥⊙白一会剧本对语言的特殊要求，一般地说，有两个方面：人订材料一：第一，在剧本中，塑造人物的基本手段，仅仅是依靠人物自身的台词，而不能像在小说中命题人戏剧性是戏剧艺术审美特性的集中表现，是戏剧之所以为戏剧的那些基本因素的总和。戏那样，可以由作者出面用叙述、议论的语言，暗示读者应该怎样理解人物，甚至给读者解释人纪顺(1~5)剧艺术有五大要素一剧本、导演、演员、剧场、观众，这些要素中有一个一以贯之的东西，物隐秘的思想活动和行为动机。这是剧本创作的难处。正是考虑到这种特殊的限制，高尔基认元泽(6~10)或者说有一个五者共同追求的东西，那就是戏剧性。因此，戏剧性便是我们把握戏剧艺木的一为剧本“是最难运用的一种文学形式”。在读长篇小说时，我们会经常看到这样的语言：凤姐虽季春光(11~17,23然如此之忙，只因素性好胜，惟恐落人褒贬，故费尽精神，筹划得十分整齐，于是合族中上下闫春晓(18~22）个“美学入口”。从此入口，便可沿着艺术的门径由浅而深，探知“戏剧王国”里的许多奥秘。对“戏剧性”这一概念，历来众说纷纭。戏剧本身有双重性，或者说，戏剧有两个生命。无不称叹…在小说中，作家常常用这样的语言暗示自己对人物的看法，画龙点睛地表现人物它的一个生命存在于文学中，另一个生命存在于舞台上。在中国古典戏曲中，有所谓“案头之的性格特征。在巴尔扎克的小说中，作家常常用这样的语言直接告诉读者应该怎样理解作品中曲”与“场上之曲”，指的就是戏剧这种存在方式上的差别。不过，好的戏剧作品应该同时具有的人物。例如，在《欧也妮·葛朗台》中，介绍葛朗台这个暴发户、守财奴的性格特征时写：很强的文学性与舞台性。古今中外那些经典的戏剧作品，都是既经得起读又经得起演的。只供讲起理财的本领，葛朗台先生是只老虎，是条巨蟒…这种形象的比喻，能够引起读者的联想，阅读而不能演出的戏刷作品与只能流出而无文学性可言的戏剧作品，都是玻足的艺木。正四为加深对人物的理解。这样的提示，是生动的、精辟的。可是，在剧本中，这种提示的语言，却戏剧有这种双重性，人们对它的特性的认识，或者眼于文学性，或着眼于舞台性，或着眼于两没有容身之地。作家对人物形象的构思，只能通过人物自身的语言（对话、独白、旁白）体现出来。者的结合，于是便形成了对戏剧性的种种不同的说法。古希腊亚里士多德的《诗学》在表达戏性的意思时使月了“戏剧一西的形容问：“发围第二，剧本的语言要更富有动作性。小说中人物的语言，也应该有动作性。比较起来，对式的“戏剧化的这是对或性”合义的最平表达方式。亚氏认为戏刮是对人的行动的草语言的这种要求在戏剧中要重要得多。可以说，它是戏剧语言首要的、基本的特性，这是关系伤，故而历代论者均以“行功“（动们为政之程本特征。然而并非一切心行动”为有戏到性。到“戏剧性”的首要问题。鲁迅曾经说过：“剧本虽有放在书来上的和演在舞台上的两种，但究亚氏所强调的对行动之·成列式的：发政价票行有两种情风：景一，定许手人心位号以后一种为好。”不能拿到舞台上演出的剧本是不成功的。可以说，戏剧，就其本质来说，是动作的艺术。从这个意义上说，在文学作品中，表现人物性格最有力的手段是动作，戏剧如此，制对到化的清市印者老打个克整到，有起给、中使和对必的行动“张三“通过粉淡电影如此，小说也是如此。这样，似乎仍然不能明确小说和戏刷的界限。不过，这个界限是清语文试卷第1页（共10页）语文试卷第2页（共10页)

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