炎德英才大联考 长沙市一中2024届高三月考试卷(八)8试题(语文)

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大放异彩。《什竹务笺谱》《岁轩变古笺请》中的古代木刻同了致会次分明是他们关注的现实主又关学基因。历唐宋时期的灵动舒杨，元代的质林军厚，明代的柔和烤永，寄被视为当代现实主又木却创作的审美底色。除了从传统中汉取养分，对海外艺术的镜鉴亦使当代现实主又木刻创作转益多师。当代木刻还重视对创作者内心感受的里现，将意象化表达纳入现实主义美学内涵，寻求来自心灵层面的现实追问。总之，在广泛接钠和包容中，当代木刻艺术正在形成新的创作方向。(摘编自夏羿《刀木之间见精神一一当代现实主义木刻美学探析)材料二：20世纪30年代，伴随着中国近现代革命风起云涌，鲁迅倡导的新兴木刻运动也如火如茶地进行着。从“九一八”事变到抗日战争结束，木刻版画作为新兴艺术蝶介的突出代表，不仅贯穿了整个战争时期，起到支援抗战、提振民族精神的作用，同时还以强悍的美学语言，成为当时极具号召、鼓舞与宣传作用的坚强战斗堡垒。1942年延安文艺座谈会之后，新兴木刻开始朝着更加贴近大众审美的方向发展，无论画面叙事还是形象塑造，都强调一种现实主义质地的朴素表达，体现了解放区的文艺政策感召下充满朝气的美学转型。在新中国成立之前的十多年时间里，众多经典木刻版画构筑起一道启蒙民众、凝聚民心的艺术风景线，在中国现代美术史上留下了浓墨重彩的一笔。诚如鲁迅所言，木刻是中国古已有之的艺术，它本来就是民间的、大众的，雕版工匠严格遵照刻制工艺，纵然能刻出纤秀细致的线条，但由于其复制印刷原有版式的特点，印出来的画面缺乏视觉冲击力，削弱了艺术性。这意味着中国木刻版画若要独立出来，仅依赖传统的刀刻法显然是远远不够的。木刻之所以要重获新生、介入时代，其充分且必要的理由也在于它可以大量印刷、传播的实用功能，这是其他画种所不具备的。假如将木刻艺术加以改进，便能够在兼顾美术作品图像魅力的同时，发挥自身先进的传播属性，占据报纸杂志、街头墙面等公共视觉领地。如此一未，那些承载看炽热革命思想的文字虽然无法深入大众的理性认知，却可以依托木刻版画“看图识字”般的实用功能，将蕴含在图像中的精神编码传达出来，以美的感染力深入心灵，承担起视觉艺术在思想启蒙方面的社会职责。鲁迅敏锐地发现了这一“破题”思路，于是开设木刻讲班，培养木刻青年，并在观念上颠覆木刻刀法的应用规范，提出“以刀代笔”“单刀直入”“放刀直干”等言简意赅的创作方法论，这就与源自欧洲的表现主义木刻拉开距高，(4)。以胡一川创作的木刻作品《到前线去)为例，画面中那些大开大合、勇征美利的布白，都是刻刀在艺术家坚定专注的状态下有效运用新疆维吾尔自治区2024年普通高考第二次适应性检测语文试卷第2页共10页