2023全国一百所名校最新高考冲刺卷高考样卷语文

2023-11-01 15:30:45 21

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传播的短视频市场.满满地，传统音乐的传播不再是单一依赖于影视作品，而是走向了自由创作道路，关于传统音乐的短视频内容也呈现出丰富多元的景象此外一些专业艺术机构以及专业艺术人才开始入驻短视频台，通过创作颇具创意的短视频宣传中国传统音乐文化。互联网的出现打破了时间和空间的限制，人们可以随时随地地传播和接收消息。而短视频“短”的特性使受众可以充分利用空余时间进行观看。传统音乐作品在碎片化的传播下节约了受众的时间成本，受众在短时间内即可观看完一个视频作品，而这也正契合了当代人碎片化阅读的惯。传统音乐也能够在碎片化的时间内传递给更多人。可以看出，短视频的碎片化传播不仅满足了受众对娱乐的需求，同时也促进了传统音乐文化的发展。然而，由于短视频台的开放性，传统音乐文化的传播者不再都是具备专业素养的人才，导致视频作品质量良莠不齐。首先是由于专业能力的欠缺和表现手法的局限，很多作品并不能达到理想的传播效果。其次是作品的同质化问题，当一个传统音乐作品获得了一些关注后，其他受众便纷纷跟风模仿，创作大量与其类似的视频作品，这就导致视频内容越来越缺乏创新性。另外，一些恶搞、低俗的传统音乐相关作品也频频在短视频台上传播，严重影响传统音乐文化的健康发展。同时，传统音乐在短视频台上的传播也存在着大量侵犯版权的行为，一些受众在未经著作权人允许的情况下，擅自对传统音乐进行复制或者大规模改动这类侵权行为的出现不仅会导致传统音乐形象的扭曲，也会影响传统音乐未来的创新发展。(摘编自《中国传统音乐文化的短视频传播研究》)材料三民族音乐的创新发展一直是人们争论的焦点，什么是创新？怎样创新？其发展的主体应该通俗易懂、雅俗共赏，将高雅的艺术形式融入人民大众的欣赏需求中，否则，将面临严峻的传承危机。民族音乐需要新鲜血液，更需要创新动力。今天，在中国音乐“学院派”的剑作理念中，很多作品还不成熟，还在探索和试验，还没有更多地考虑到群众的欣赏需求，特别是不顾大众倾听旋律的传统愿望，而执意用西方人的听觉惯来改造中国民乐传统，它谈化了传统音乐中突出旋律美的优势和特点，这是多年来中国音乐在专业化创作上出现的通病。这类所谓现代派的探索性作品，不被演奏家所喜爱，也不被观众理解和接纳，掌声和鲜花往往只来自音乐圈内三五“知已”，成为典型的孤芳自赏、自娱自乐的时尚。这种现象还表现在，作品上演之后，圈内人士组织专家学者对这些作品进行学术褒扬，这些原本不好听的作品被说成“多么富有创新精神“多么具有现代意识”，甚至冠以“继承传统的现代典范”，进而被抬进无比庄严而神圣的高雅殿堂。久而久之，那些学作曲的青年人误以为这就是创作标准，造成了在人才培养上的方向性问题，同时也形成了对民乐演出市场大众需求的导向性问题，制约了中国民乐的传承发展。民族音乐古老而悠久，是伴随了中国人生活了千百年的音乐遗产，而今天的某些民族音乐作品已缺少了过去传统中具有优美和典雅的一面，取而代之的是哪些以西方现代手法创制的新奇、怪异的风格，这类作品误伤了观众对民乐的热情，使民族音乐脱离了大众、远离了市场。由于新型音乐无法满足观众对当下民乐的认知热情，民族音乐演出市场自然就失去了大众影响力。(摘编自《民族音乐的困境与出路》)

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